Conhece um género de ukiyo-e chamado bijin-ga?

美人画

Bijin-ga

O bijin-ga (美人画, imagem de uma mulher bela) designa diversos retratos de mulheres de beleza deslumbrante e é um dos géneros mais apreciados da arte ukiyo-e.
No período Edo, desempenhava também um papel equivalente ao de uma revista de moda atual.
Preparámos esta introdução ao bijin-ga para responder a algumas das perguntas que possa ter. Talvez se pergunte: quem eram estas modelos? Porque têm todas o mesmo rosto? O que devo observar num bijin-ga? Quem foram os grandes mestres do bijin-ga? Vamos explorar os aspetos mais marcantes destes retratos e os seus elementos distintivos.
Esperamos que este artigo seja útil tanto para quem está a descobrir o bijin-ga como para quem já o conhece bem.

ÍNDICE

1. O que é o bijin-ga?

O bijin-ga é um género da gravura ukiyo-e que tem as mulheres como tema.

2. Desde quando existe o bijin-ga?

No Japão, existem obras de arte com mulheres belas desde a Antiguidade. As imagens de mulheres belas foram um tema central do ukiyo-e desde o século XVII, mas o género atingiu o seu auge artístico no final do século XVIII.
Nesse período, as gravuras ukiyo-e tornaram-se comuns entre o público em geral, e os retratos de mulheres estavam entre os estilos mais procurados.

3. Quem eram as modelos do bijin-ga?

As várias mulheres representadas nestes retratos bijin-ga iam desde trabalhadoras do sexo dos bordéis e vendedoras atraentes de lojas populares até simples mulheres da cidade, oriundas de localidades sem nome.

※ Yujo (遊女, lit. mulher de prazer)
Uma yujo era uma prostituta que prestava serviços sexuais a homens nos yukaku e nas estações de posta.
O termo precedeu baishunfu (売春婦), o equivalente mais moderno de «prostituta».

※ Yukaku (遊郭, bairro dos prazeres autorizado pelo governo, cercado por um muro ou fosso)
Yukaku designa os bairros de prostituição onde se concentravam os bordéis autorizados, cercados por uma vedação ou um fosso.
Antes da criação dos yukaku, não existiam bairros oficialmente aprovados onde trabalhassem prostitutas, e as casas de prostituição situavam-se em várias regiões.
No final do século XVI, Toyotomi Hideyoshi começou a conceder licenças para bairros dos prazeres murados. O bairro de Nijo Yanagimachi, em Quioto, autorizado em 1589, é frequentemente considerado o primeiro distrito oficialmente autorizado; o seu sucessor mudou de local várias vezes e passou a ser conhecido como bairro de Shimabara a partir de 1640. O bairro de Shinmachi, em Osaka, foi estabelecido mais tarde, sob o xogunato Tokugawa. Considera-se que esta é a origem dos yukaku.

4. Quais eram os padrões ideais de beleza?

Os padrões de beleza do período Edo eram muito diferentes daqueles que conhecemos hoje. Diz-se, em geral, que na época se admiravam rostos longos e esguios e olhos estreitos e rasgados.
Eis as características mais frequentemente descritas como as que tornavam uma mulher bela no período Edo.

• Rosto oblongo
• Olhos estreitos, sem prega na pálpebra, de expressão serena
• Nariz direito, de linhas bem definidas e com a cana ligeiramente alta
• Boca pequena
• Cabelo negro, farto e belo

Como se pode ver, olhos estreitos, boca pequena e rosto oblongo eram características únicas daquilo que, há muito tempo, se considerava belo.
Foram criados inúmeros retratos destas belezas, mas eis uma pergunta que talvez esteja a fazer.

5. Porque têm todas o mesmo rosto?

Porque é que todas as mulheres do bijin-ga têm rostos parecidos?
Não há uma explicação definitiva, mas uma razão provável é que o estatuto de uma pessoa se lia pelo seu vestuário e não pelo seu rosto. Isto porque, no período Edo, era costume usar roupas adequadas à idade e à posição social.
Além disso, os padrões de beleza da época são frequentemente descritos como exigindo que as mulheres evitassem mostrar as suas emoções, sendo ideal um rosto sereno e um sorriso de boca fechada.
Assim, para representar a forma feminina ideal no ukiyo-e, as modelos do bijin-ga raramente eram mostradas de boca aberta, a deixar ver os dentes. Na maioria das vezes, as belezas eram retratadas com uma expressão calma e serena.

No ukiyo-e, era mais importante retratar as mulheres segundo os padrões ideais de beleza do que representá-las fielmente de acordo com a sua aparência individual ou diferenciar a sua aparência. Talvez seja por isso que as mulheres do bijin-ga acabaram por se parecer umas com as outras.

6. Cinco pontos-chave a observar no bijin-ga

1. A linguagem corporal e o estado de espírito da modelo

O bijin-ga representa uma beleza idealizada, em vez de reproduzir fielmente a aparência de uma pessoa em particular — no entanto, a partir de Utamaro, os artistas encontraram formas de sugerir o estado de espírito e o caráter através do gesto e da expressão.
Repare nos gestos e posturas subtis ou na forma como o quimono é usado. Estes elementos expressivos são os pontos altos dos retratos, que realçam o encanto e o esplendor das modelos.

2. Moda, penteados e acessórios de cabelo

Ao observar um bijin-ga, preste mais atenção à moda e aos penteados das mulheres do que aos seus traços faciais.
Estes retratos ganharam popularidade não só por serem belos, mas também porque desempenhavam o papel daquilo a que hoje chamaríamos revistas de moda, incorporando as últimas tendências em padrões de quimonos, formas de vestir, ornamentos de cabelo, etc. Com as gravuras bijin-ga, podemos conhecer os modelos de quimonos e os penteados em voga no período Edo, o que também nos ajuda a compreender os costumes e os comportamentos da época.

Repare na forma como as mulheres se vestiam e se enfeitavam, pois punha-se grande cuidado na composição do guarda-roupa.
Não perca as tendências do estilo Edo e procure os ornamentos de cabelo e os acessórios que marcavam a moda.

3. O desenho do quimono

Observando o desenho dos quimonos, poderá identificar padrões populares.
Não deixe de observar os desenhos, as cores e os estilos dos quimonos usados pelas mulheres.
Ao olhar para os padrões com mais atenção, poderá reparar em pormenores interessantes, o que tornará ainda mais agradável a apreciação do bijin-ga.

4. O cenário do retrato

Se observar todo o contexto em que a figura surge na imagem, começará a perceber uma narrativa.
Em que situação se encontra esta mulher? O que está ela a fazer?
No caso do bijin-ga, cenas como uma mulher a maquilhar-se ou a arranjar o cabelo são muitas vezes sugeridas através da representação de acessórios, gestos, olhares e expressões faciais. Se prestar atenção a estes pormenores, poderá compreender melhor o retrato.

5. Fios de cabelo finos

Repare na forma como o cabelo das mulheres é ilustrado no bijin-ga. O cabelo bonito era especialmente valorizado na época.
Os fios de cabelo finos, como os da linha do cabelo, as pestanas e as madeixas soltas, eram representados com arte graças ao trabalho excecional do horishi (彫師, gravador de madeira), que concebeu métodos para gravar vários fios de cabelo num espaço de poucos milímetros.

Além disso, os artistas de ukiyo-e representam muitas vezes um único cabelo solto junto à linha do cabelo ou na nuca.
Esta técnica permite que o cabelo, bem como a expressão da própria mulher, pareçam mais naturais.
Observe com atenção como o gravador criou linhas delicadas para mostrar cada fio de cabelo, com a sua textura suave e bela.

Por último, mas não menos importante, outra forma de apreciar o bijin-ga é comparar os diferentes estilos dos artistas que criavam xilogravuras.
Mesmo entre as obras notáveis de bijin-ga, as belas mulheres foram representadas em estilos diferentes à medida que os tempos mudavam.
Eis alguns dos artistas mais destacados do bijin-ga.

7. Cinco mestres do bijin-ga na arte ukiyo-e

Kitagawa Utamaro (喜多川歌麿)

Para os conhecedores, o primeiro artista que vem à mente quando se fala de bijin-ga é provavelmente Kitagawa Utamaro, considerado o maior mestre do género.
Utamaro destacou-se por captar não só a beleza exterior das mulheres, mas também as suas subtilezas emocionais. Retratou as yujo e as mulheres da cidade, realçando a sua elegância e o seu encanto, conquistando o seu lugar como o artista que levou o bijin-ga ao seu apogeu.

Keisai Eisen (渓斎英泉)

Eisen foi um destacado artista de ukiyo-e do final do período Edo.
As mulheres representadas no seu bijin-ga caracterizam-se por lábios inferiores mais grossos, rostos alongados e olhos oblíquos que olham para a esquerda ou para a direita.
Embora as curvas das mulheres sejam representadas em todo o seu encanto através das suas posturas inclinadas e encurvadas, elas parecem emanar uma aura algo enfeitiçadora e talvez alberguem até sentimentos tortuosos. O ar de decadência destes retratos é o que torna único o estilo de Eisen.
É também um facto bem conhecido que van Gogh, entusiasta do ukiyo-e, recriou numa das suas obras um bijin-ga de Eisen.

Utagawa Kunisada (歌川国貞)

Desde os seus primeiros desenhos confirmados, em 1807, até à sua morte, em 1865, Utagawa Kunisada ilustrou praticamente todos os aspetos da cultura de Edo, incluindo retratos de atores de kabuki e de mulheres belas. Foi um dos artistas mais populares do final do período Edo.
O bijin-ga de Kunisada apresenta imagens idealizadas das mulheres célebres do seu tempo — e, no entanto, regista com notável pormenor os penteados, a maquilhagem e a moda dos quimonos da época.

Torii Kiyonaga (鳥居清長)

Kiyonaga desenvolveu o seu estilo de retrato distintivo através da representação de figuras bem proporcionadas, cuja altura corresponde a oito vezes a altura da cabeça. As belas mulheres retratadas parecem saudáveis e dignas, e as obras de Kiyonaga receberam grande reconhecimento em todo o mundo.

Suzuki Harunobu (鈴木春信)

Suzuki Harunobu desempenhou um papel fundamental na invenção do nishiki-e, ou xilogravura policromática.
As belas mulheres retratadas por Harunobu são mais encantadoras do que sedutoras, e os seus traços ternos e delicados transmitem um ar de elegância suave.