هل تعرفون نوعًا من أوكييو-إي يُسمّى بيجين-غا؟

美人画

بيجين-غا

بيجين-غا (美人画، صورة امرأة جميلة) تشير إلى صور شخصية متنوعة لحسناوات فاتنات، وهي من أحب أنواع فن أوكييو-إي إلى القلوب.
وفي عصر إيدو، أدّت أيضًا دورًا يعادل ما تؤديه مجلات الموضة اليوم.
لقد أعددنا هذه المقدمة عن بيجين-غا للإجابة عن بعض الأسئلة التي قد تخطر لكم. ربما تتساءلون: من كانت هؤلاء العارضات؟ ولماذا تتشابه وجوههن جميعًا؟ وما الذي ينبغي الانتباه إليه في بيجين-غا؟ ومن هم أشهر أساتذة بيجين-غا؟ سنستعرض أبرز ما يميز هذه الصور الشخصية وعناصرها الفريدة.
ونأمل أن تكون هذه المقالة مفيدة لمن يتعرّفون على بيجين-غا لأول مرة ولأهل المعرفة بها على حد سواء.

المحتويات

1. ما هي بيجين-غا؟

بيجين-غا نوع من فن طباعة أوكييو-إي يتخذ من النساء موضوعًا له.

2. منذ متى وُجدت بيجين-غا؟

توجد الأعمال الفنية التي تصوّر النساء الجميلات في اليابان منذ العصور القديمة. وكانت صور النساء الجميلات موضوعًا أساسيًا في أوكييو-إي منذ القرن الـ17، لكن هذا النوع بلغ ذروته الفنية في أواخر القرن الـ18.
وخلال هذه الفترة، انتشرت مطبوعات أوكييو-إي بين عامة الناس، وكان هذا النوع من صور النساء من أكثر الأساليب طلبًا.

3. من هن النساء اللواتي اختِرن عارضاتٍ في بيجين-غا؟

تنوّعت النساء المصوّرات في صور بيجين-غا هذه بين العاملات في دور البغاء والفتيات الجذابات العاملات في المحال الرائجة، وصولًا إلى نساء عاديات من بلدات لا يُعرف اسمها.

※ يوجو (遊女، حرفيًا: امرأة المتعة)
تشير كلمة يوجو إلى امرأة تمتهن البغاء كانت تقدّم خدماتها الجنسية للرجال في اليوكاكو ومحطات البريد.
وقد سبق هذا المصطلحُ مصطلحَ بايشونفو (売春婦)، وهو المقابل الأحدث لكلمة «بغيّ».

※ يوكاكو (遊郭، حيّ للمتعة مرخّص من الحكومة، يحيط به سور أو خندق)
تشير كلمة يوكاكو إلى أحياء البغاء التي كانت تتجمع فيها دور البغاء المرخّصة ويحيط بها سياج أو خندق.
وقبل إنشاء اليوكاكو، لم تكن هناك أحياء معتمدة رسميًا تعمل فيها العاملات في الجنس، وكانت دور البغاء منتشرة في مناطق مختلفة.
وفي أواخر القرن الـ16، بدأ Toyotomi Hideyoshi في منح التراخيص لأحياء مسوّرة مخصّصة للمتعة. وكثيرًا ما يُعدّ حي نيجو ياناغيماتشي في كيوتو، الذي رُخّص عام 1589، أول حي معتمد رسميًا؛ وقد انتقل الحي الذي خلفه عدة مرات وعُرف باسم حي شيمابارا منذ عام 1640. أما حي شينماتشي في أوساكا فقد أُنشئ لاحقًا في ظل شوغونية Tokugawa. ويُعدّ هذا أصل اليوكاكو.

4. ما كانت معايير الجمال المثالية؟

كانت معايير الجمال في عصر إيدو مختلفة كثيرًا عمّا نعرفه اليوم. ويُقال عمومًا إن الوجوه الطويلة النحيلة والعيون الرفيعة الضيقة كانت موضع إعجاب في ذلك الوقت.
وفيما يلي السمات التي كان يُشار إليها غالبًا بوصفها مقوّمات جمال المرأة في عصر إيدو.

• وجه مستطيل
• عينان ضيقتان بلا ثنية في الجفن ونظرة رزينة
• أنف مستقيم متناسق بقصبة مرتفعة قليلًا
• فم صغير
• شعر أسود كثيف وجميل

كما ترون، كانت العيون الضيقة والفم الصغير والوجه المستطيل سمات فريدة لما عدّه الناس جميلًا منذ زمن بعيد.
وقد رُسمت صور كثيرة لهؤلاء الحسناوات، ولكن إليكم سؤالًا ربما يدور في ذهنكم.

5. لماذا تتشابه وجوههن جميعًا؟

لماذا تبدو وجوه جميع النساء في بيجين-غا متشابهة؟
لا يوجد تفسير قاطع، لكن أحد الأسباب المرجّحة أن مكانة الشخص كانت تُقرأ من ملبسه لا من وجهه؛ إذ كان من المعتاد في عصر إيدو ارتداء ملابس تناسب عمر المرء ومكانته الاجتماعية.
وفضلًا عن ذلك، كثيرًا ما توصف معايير الجمال في ذلك الوقت بأنها كانت تقتضي من المرأة ألا تُظهر مشاعرها، وكان الوجه الرزين والابتسامة بفم مغلق يُعدّان مثاليين.
لذلك، ولتصوير الهيئة الأنثوية المثالية في أوكييو-إي، نادرًا ما ظهرت العارضات في بيجين-غا بأفواه مفتوحة تكشف أسنانهن. وفي أغلب الأحيان صُوّرت الحسناوات بتعبير هادئ رزين.

في أوكييو-إي، كان تصوير النساء وفق معايير الجمال المثالية أهم من رسمهن بصورة مطابقة لملامحهن الفردية أو التمييز بين مظاهرهن. ولعل هذا هو السبب في أن النساء في بيجين-غا صرن يشبه بعضهن بعضًا.

6. خمس سمات رئيسية يجب ملاحظتها في بيجين-غا

1. لغة جسد العارضة ومزاجها

تقدّم بيجين-غا صورة مثالية للجمال بدلًا من تصوير الملامح الفردية بدقة — ومع ذلك، ابتداءً من Utamaro، وجد الفنانون سبلًا للإيحاء بالمزاج والشخصية من خلال الإيماءة والتعبير.
لاحظوا الإيماءات والوضعيات الدقيقة أو طريقة ارتداء الكيمونو. فهذه العناصر التعبيرية هي أبرز ما في هذه الصور، وهي التي تُظهر جاذبية العارضات وبهاءهن.

2. الأزياء وتسريحات الشعر وإكسسوارات الشعر

عند مشاهدة بيجين-غا، انتبهوا إلى أزياء النساء وتسريحات شعرهن أكثر من ملامح وجوههن.
فقد نالت هذه الصور شعبيتها لا لجمالها فحسب، بل أيضًا لأنها أدّت دور ما نسميه اليوم مجلات الموضة، إذ كانت تعرض أحدث الصيحات في نقوش الكيمونو وأساليب اللباس وزينة الشعر وغيرها. ومن مطبوعات بيجين-غا يمكننا التعرف على تصاميم الكيمونو وتسريحات الشعر التي كانت رائجة في عصر إيدو، وهو ما يساعدنا أيضًا على فهم عادات ذلك الزمن وآدابه.

تأمّلوا الطريقة التي تأنّقت بها النساء وتزيّنّ، فقد أُوليت عناية كبيرة لتنسيق ملابسهن.
لا تفوّتوا صيحات أسلوب إيدو، واحرصوا على ملاحظة زينة الشعر والإكسسوارات التي تعبّر عن ذوق لافت في الموضة.

3. تصميم الكيمونو

إذا تأملتم تصاميم الكيمونو، فقد تتمكنون من اكتشاف النقوش الرائجة.
احرصوا على ملاحظة تصاميم الكيمونو الذي ترتديه النساء وألوانه وطرزه.
وقد تلاحظون تفاصيل مثيرة للاهتمام بعد النظر إلى النقوش عن كثب، وهذا سيضيف متعة أكبر إلى مشاهدة بيجين-غا.

4. مكان المشهد في الصورة

إذا تأملتم السياق الكامل الذي وُضعت فيه الشخصية داخل الصورة، فستبدؤون في رؤية قصة.
في أي موقف توجد هذه المرأة؟ وما الذي تفعله؟
في حالة بيجين-غا، كثيرًا ما يُوحى بمشاهد مثل امرأة تضع زينتها أو ترتّب شعرها من خلال تصوير الإكسسوارات والإيماءات ونظرات العيون وتعابير الوجه. وإذا انتبهتم إلى هذه التفاصيل، فقد تتمكنون من فهم الصورة فهمًا أعمق.

5. الشعيرات الدقيقة

لاحظوا طريقة رسم شعر النساء في بيجين-غا. فقد كان الشعر الجميل يحظى بتقدير خاص في ذلك الوقت.
وقد جُسّدت الشعيرات الدقيقة، كتلك التي على امتداد منابت الشعر والرموش والخصلات المتناثرة، ببراعة بفضل الحرفية الاستثنائية لدى الهوريشي (彫師، حفّار القوالب الخشبية)، الذي ابتكر طرقًا لنحت عدة شعيرات في حيّز لا يتجاوز بضعة مليمترات.

إضافة إلى ذلك، كثيرًا ما يصوّر فنانو أوكييو-إي شعرة واحدة شاردة عند منبت الشعر أو مؤخرة العنق.
وتتيح هذه التقنية للشعر، وكذلك لتعبير المرأة نفسها، أن يبدوا أكثر طبيعية.
تأمّلوا عن كثب كيف أبدع حفّار القوالب خطوطًا رقيقة لإظهار كل شعرة بملمسها الناعم الجميل.

وأخيرًا وليس آخرًا، ثمة طريقة أخرى لتذوّق بيجين-غا، وهي المقارنة بين الأساليب المتنوعة لفناني المطبوعات الخشبية.
فحتى بين أبرز أعمال بيجين-غا، صُوّرت الحسناوات بأساليب مختلفة مع تغيّر الأزمنة.
وإليكم بعضًا من أبرز فناني بيجين-غا.

7. خمسة من أساتذة أوكييو-إي في بيجين-غا

Kitagawa Utamaro (喜多川歌麿)

حين تُذكر بيجين-غا، فأول فنان يتبادر إلى ذهن العارفين بالفن هو على الأرجح Kitagawa Utamaro، الذي يُعدّ أبرز أساتذة هذا النوع.
تفوّق Utamaro في التقاط الجمال الخارجي للنساء وكذلك دقائق مشاعرهن. وقد صوّر اليوجو ونساء المدينة بجاذبيتهن الأنيقة، فاستحق مكانته بوصفه الفنان الذي بلغ بـبيجين-غا ذروتها.

Keisai Eisen (渓斎英泉)

كان Eisen فنان أوكييو-إي بارزًا في أواخر عصر إيدو.
وتتميز النساء المصوّرات في أعمال بيجين-غا الخاصة به بشفاه سفلى أكثر امتلاءً ووجوه طويلة وعيون مائلة تنظر إما إلى اليسار أو إلى اليمين.
وبينما تتجلى انحناءات أجساد النساء بكامل فتنتها من خلال وضعياتهن المنحنية والمحدودبة، يبدو أنهن يشعّن بهالة فيها شيء من السحر، بل ربما يضمرن مشاعر مضطربة. وأجواء الانحلال في هذه الصور هي ما يجعل أسلوب Eisen فريدًا.
ومن المعروف أيضًا أن فان غوخ، الذي كان مولعًا بـأوكييو-إي، أعاد في أحد أعماله رسم إحدى صور بيجين-غا التي أبدعها Eisen.

Utagawa Kunisada (歌川国貞)

منذ أولى تصاميمه الموثّقة عام 1807 حتى وفاته عام 1865، صوّر Utagawa Kunisada عمليًا جميع جوانب ثقافة إيدو، بما في ذلك صور ممثلي الكابوكي والنساء الجميلات. وكان من أكثر الفنانين شعبية في أواخر عصر إيدو.
وتقدّم أعمال بيجين-غا لدى Kunisada صورًا مثالية لنساء عصره الشهيرات — ومع ذلك فهي توثّق تسريحات الشعر وأساليب التجميل وأزياء الكيمونو في تلك الحقبة بتفصيل لافت.

Torii Kiyonaga (鳥居清長)

طوّر Kiyonaga أسلوبه المميز في رسم الصور الشخصية من خلال تصوير شخصيات متناسقة الأبعاد يبلغ طولها ثمانية أضعاف طول الرأس. وتبدو الحسناوات في أعماله متمتعات بالصحة والوقار، وقد نالت أعمال Kiyonaga إشادة كبيرة حول العالم.

Suzuki Harunobu (鈴木春信)

أدّى Suzuki Harunobu دورًا محوريًا في ابتكار نيشيكي-إي، أي المطبوعات الخشبية متعددة الألوان.
والحسناوات اللواتي صوّرهن Harunobu جذّابات أكثر منهن مغويات، وتنمّ ملامحهن الرقيقة العذبة عن أناقة هادئة.