क्या आप बिजिन-गा नामक उकियो-ए विधा से परिचित हैं?

美人画

बिजिन-गा

बिजिन-गा (美人画, सुंदर स्त्री का चित्र) अत्यंत सुंदर स्त्रियों के विविध चित्रों को कहते हैं, और यह उकियो-ए कला की सबसे प्रिय विधाओं में से एक है।
एदो काल में यह वही भूमिका भी निभाता था जो आज एक फ़ैशन पत्रिका निभाती है।
आपके मन में उठने वाले कुछ प्रश्नों के उत्तर देने के लिए हमने बिजिन-गा का यह परिचय तैयार किया है। आप सोच रहे होंगे कि ये मॉडल कौन थीं? इन सबके चेहरे एक जैसे क्यों हैं? बिजिन-गा में मुझे क्या देखना चाहिए? बिजिन-गा के प्रसिद्ध उस्ताद कौन थे? हम इन चित्रों की मुख्य बातों और उनके विशिष्ट तत्वों पर चर्चा करेंगे।
हमें आशा है कि यह लेख उन लोगों के लिए भी उपयोगी होगा जो बिजिन-गा से पहली बार परिचित हो रहे हैं, और उनके लिए भी जो इसके बारे में पहले से जानते हैं।

विषय-सूची

1. बिजिन-गा क्या है?

बिजिन-गा उकियो-ए मुद्रण-कला की वह विधा है जिसमें स्त्रियों को विषय के रूप में चित्रित किया जाता है।

2. बिजिन-गा कब से अस्तित्व में है?

जापान में सुंदर स्त्रियों को दर्शाने वाली कलाकृतियाँ प्राचीन काल से मौजूद रही हैं। 17वीं शताब्दी से सुंदर स्त्रियों की छवियाँ उकियो-ए का एक मुख्य विषय रही थीं, लेकिन यह विधा 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अपने कलात्मक शिखर पर पहुँची।
इस दौरान उकियो-ए प्रिंट आम जनता में प्रचलित हो गए, और स्त्रियों के ये चित्र सबसे अधिक माँग वाली शैलियों में शामिल थे।

3. बिजिन-गा की मॉडल के रूप में किन्हें चुना गया?

इन बिजिन-गा चित्रों में वेश्यालयों की यौनकर्मियों और लोकप्रिय दुकानों में काम करने वाली आकर्षक युवतियों से लेकर अनाम कस्बों में रहने वाली आम स्त्रियों तक, तरह-तरह की स्त्रियाँ दिखाई गई हैं।

※ यूजो (遊女, शाब्दिक अर्थ: आनंद की स्त्री)
यूजो उस यौनकर्मी को कहते हैं जो युकाकु और पड़ाव-नगरों में पुरुषों को यौन सेवाएँ देती थी।
यह शब्द बाइशुनफ़ु (売春婦) से पहले का है, जो ‘वेश्या’ के अर्थ में प्रयुक्त अधिक आधुनिक शब्द है।

※ युकाकु (遊郭, दीवार या खाई से घिरा, सरकार से लाइसेंस प्राप्त आमोद-प्रमोद क्षेत्र)
युकाकु उन रेड-लाइट क्षेत्रों को कहते हैं जहाँ अधिकृत वेश्यालय एक ही जगह स्थित होते थे और बाड़ या खाई से घिरे होते थे।
युकाकु की स्थापना से पहले ऐसे कोई सार्वजनिक रूप से स्वीकृत क्षेत्र नहीं थे जहाँ यौनकर्मी काम करती हों, और वेश्यालय विभिन्न इलाक़ों में फैले हुए थे।
16वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में Toyotomi Hideyoshi ने दीवारों से घिरे आमोद-प्रमोद क्षेत्रों को लाइसेंस देना शुरू किया। क्योटो के निजो यानागिमाची क्षेत्र को 1589 में लाइसेंस मिला था और उसे अक्सर पहला आधिकारिक रूप से स्वीकृत क्षेत्र माना जाता है; उसकी जगह बना क्षेत्र कई बार स्थानांतरित हुआ और 1640 से शिमाबारा क्षेत्र के नाम से जाना गया। ओसाका का शिनमाची क्षेत्र बाद में, Tokugawa शोगुनों के शासन में स्थापित हुआ। इसे युकाकु की उत्पत्ति माना जाता है।

4. सौंदर्य के आदर्श मानदंड क्या थे?

एदो काल के सौंदर्य-मानदंड आज के परिचित मानदंडों से बहुत भिन्न थे। आमतौर पर कहा जाता है कि उस समय लंबे, पतले चेहरे और संकरी आँखें सराही जाती थीं।
नीचे वे विशेषताएँ दी गई हैं जिन्हें एदो काल में स्त्री-सौंदर्य की पहचान के रूप में सबसे अधिक बताया जाता है।

• लंबोतरा चेहरा
• शांत भाव वाली संकरी आँखें, जिनकी ऊपरी पलकों पर तह की रेखा न हो
• सुघड़, सीधी नाक, जिसका ऊपरी भाग थोड़ा ऊँचा हो
• छोटा मुँह
• घने और सुंदर काले बाल

जैसा कि आप देख सकते हैं, संकरी आँखें, छोटा मुँह और लंबोतरा चेहरा बहुत पहले स्त्री-सौंदर्य की ख़ास पहचान माने जाते थे।
इन सुंदरियों के असंख्य चित्र बनाए गए, लेकिन शायद आपके मन में एक प्रश्न उठ रहा होगा।

5. इन सबके चेहरे एक जैसे क्यों हैं?

बिजिन-गा की सभी स्त्रियों के चेहरे एक जैसे क्यों दिखते हैं?
इसका कोई निश्चित उत्तर नहीं है, लेकिन एक संभावित कारण यह है कि किसी व्यक्ति की सामाजिक स्थिति उसके चेहरे से नहीं, बल्कि उसके पहनावे से पहचानी जाती थी। ऐसा इसलिए था क्योंकि एदो काल में अपनी आयु और सामाजिक स्थिति के अनुरूप वस्त्र पहनने की प्रथा थी।
इसके अलावा, उस समय के सौंदर्य-मानदंडों के बारे में अक्सर कहा जाता है कि उनमें स्त्रियों से अपनी भावनाएँ प्रकट न करने की अपेक्षा थी, और शांत चेहरा तथा बंद होठों वाली मुस्कान आदर्श मानी जाती थी।
इसलिए उकियो-ए में आदर्श स्त्री रूप को दर्शाने के लिए बिजिन-गा की मॉडलों को शायद ही कभी दाँत दिखाते हुए खुले मुँह के साथ चित्रित किया जाता था। अधिकतर सुंदरियों को शांत, संयत भाव के साथ चित्रित किया जाता था।

उकियो-ए में स्त्रियों को उनके व्यक्तिगत रूप के अनुसार हूबहू दिखाने या उनके रूप-रंग में भेद करने से अधिक महत्वपूर्ण था उन्हें सौंदर्य के आदर्श मानदंडों के अनुसार चित्रित करना। शायद इसीलिए बिजिन-गा की स्त्रियाँ एक-दूसरे जैसी दिखने लगीं।

6. बिजिन-गा में देखने योग्य पाँच प्रमुख विशेषताएँ

1. मॉडल की देह-भाषा और मनोभाव

बिजिन-गा किसी व्यक्ति की हूबहू छवि के बजाय सौंदर्य की एक आदर्श छवि प्रस्तुत करता है — फिर भी Utamaro के समय से कलाकारों ने हाव-भाव और अभिव्यक्ति के माध्यम से मनोभाव और व्यक्तित्व का संकेत देने के तरीक़े खोज निकाले।
सूक्ष्म हाव-भाव और मुद्राओं पर, या किमोनो पहनने के ढंग पर ध्यान दें। ये अभिव्यंजक तत्व इन चित्रों की मुख्य विशेषताएँ हैं, जो मॉडलों के आकर्षण और वैभव को उभारते हैं।

2. फ़ैशन, केश-विन्यास और केश-आभूषण

बिजिन-गा देखते समय स्त्रियों के चेहरे की बनावट के बजाय उनके फ़ैशन और केश-विन्यास पर अधिक ध्यान दें।
ये चित्र केवल सुंदर होने के कारण ही लोकप्रिय नहीं हुए, बल्कि इसलिए भी कि किमोनो के नमूनों, पहनावे की शैलियों, केश-आभूषणों आदि के नवीनतम चलन को शामिल करके वे वही भूमिका निभाते थे जिसे आज हम फ़ैशन पत्रिका कहते हैं। बिजिन-गा प्रिंटों से हम एदो काल में लोकप्रिय किमोनो डिज़ाइनों और केश-विन्यासों के बारे में जान सकते हैं, जिससे उस समय के रीति-रिवाज़ों और तौर-तरीक़ों को समझने में भी मदद मिलती है।

स्त्रियों ने स्वयं को किस तरह सजाया-सँवारा, इस पर अवश्य ध्यान दें, क्योंकि उनके परिधानों की सज्जा में बहुत सावधानी बरती जाती थी।
एदो शैली के चलनों पर भी ध्यान दें, और उन केश-आभूषणों तथा साज-सज्जा की वस्तुओं को अवश्य देखें जो पहनावे को ख़ास अंदाज़ देती हैं।

3. किमोनो का डिज़ाइन

किमोनो के डिज़ाइन पर ध्यान देने से आप प्रचलित नमूनों को पहचान सकते हैं।
स्त्रियों द्वारा पहने गए किमोनो के डिज़ाइन, रंग और शैलियों को ध्यान से देखें।
नमूनों को और ध्यान से देखने पर आपको रोचक बारीकियाँ दिख सकती हैं, और इससे बिजिन-गा देखने का आनंद और बढ़ जाएगा।

4. चित्र का परिवेश

यदि आप चित्र में व्यक्ति के पूरे परिवेश पर ध्यान दें, तो आपको एक कथा दिखाई देने लगेगी।
यह स्त्री किस स्थिति में है? वह क्या कर रही है?
बिजिन-गा में, किसी स्त्री के शृंगार करने या अपने बाल सँवारने जैसे दृश्यों का संकेत अक्सर साज-सज्जा की वस्तुओं, हाव-भाव, निगाहों और चेहरे के भावों के चित्रण से दिया जाता है। यदि आप इन बारीकियों पर ध्यान दें, तो आप चित्र को और गहराई से समझ सकते हैं।

5. बारीक बाल

बिजिन-गा में स्त्रियों के बालों को किस तरह चित्रित किया गया है, इस पर ध्यान दें। उस समय सुंदर बालों को विशेष रूप से मूल्यवान माना जाता था।
केश-रेखा के बारीक बाल, पलकों के बाल और बिखरी लटें होरिशी (彫師, काष्ठ-नक्काश) के असाधारण हस्तकौशल से कलात्मक ढंग से दर्शाई जाती थीं, जिन्होंने कुछ मिलीमीटर के दायरे में कई अलग-अलग बाल उकेरने की विधियाँ विकसित कीं।

इसके अतिरिक्त, उकियो-ए कलाकार अक्सर केश-रेखा या गर्दन के पिछले हिस्से पर एक बिखरा हुआ बाल दर्शाते हैं।
यह तकनीक बालों को, और स्वयं स्त्री की अभिव्यक्ति को भी, अधिक स्वाभाविक दिखाती है।
कृपया ध्यान से देखें कि काष्ठ-नक्काश ने प्रत्येक बाल को उसकी कोमल और सुंदर बनावट के साथ दिखाने के लिए कितनी नाज़ुक रेखाएँ बनाईं।

अंत में, बिजिन-गा का आनंद लेने का एक और तरीक़ा है वुडब्लॉक प्रिंट कलाकारों की विभिन्न शैलियों की तुलना करना।
बिजिन-गा की उल्लेखनीय कृतियों में भी, समय बदलने के साथ सुंदरियों को अलग-अलग शैलियों में चित्रित किया गया।
यहाँ बिजिन-गा के कुछ सबसे प्रमुख कलाकार प्रस्तुत हैं।

7. बिजिन-गा के पाँच उकियो-ए उस्ताद

Kitagawa Utamaro (喜多川歌麿)

जानकारों के लिए, बिजिन-गा का नाम आते ही सबसे पहले जिस कलाकार का नाम मन में आता है, वे शायद Kitagawa Utamaro हैं, जिन्हें इस विधा का सर्वश्रेष्ठ उस्ताद माना जाता है।
Utamaro स्त्रियों की बाहरी सुंदरता ही नहीं, बल्कि उनकी भावनात्मक बारीकियों को भी पकड़ने में निपुण थे। उन्होंने यूजो और नगर की स्त्रियों को उनके सुरुचिपूर्ण आकर्षण के साथ चित्रित किया, और बिजिन-गा को उसके शिखर तक पहुँचाने वाले कलाकार के रूप में अपना स्थान अर्जित किया।

Keisai Eisen (渓斎英泉)

Eisen एदो काल के उत्तरार्ध के एक प्रमुख उकियो-ए कलाकार थे।
उनके बिजिन-गा में दिखाई गई स्त्रियों की पहचान मोटे निचले होंठ, लंबे चेहरे और बाईं या दाईं ओर देखती तिरछी आँखें हैं।
झुकी और मुड़ी हुई मुद्राओं से स्त्रियों की देह की वक्र रेखाएँ अपने पूरे आकर्षण में उभरती हैं, वहीं वे कुछ मोहक आभा बिखेरती प्रतीत होती हैं, मानो उनके भीतर उलझी भावनाएँ छिपी हों। इन चित्रों में झलकने वाला भोग-विलास का भाव ही Eisen की शैली को अनोखा बनाता है।
यह भी सर्वविदित है कि उकियो-ए के प्रेमी van Gogh ने Eisen के एक बिजिन-गा के आधार पर अपनी एक कृति चित्रित की थी।

Utagawa Kunisada (歌川国貞)

1807 के अपने पहले पुष्ट डिज़ाइनों से लेकर 1865 में अपनी मृत्यु तक, Utagawa Kunisada ने काबुकी अभिनेताओं और सुंदर स्त्रियों के चित्रों सहित एदो संस्कृति के लगभग सभी पहलुओं को चित्रित किया। वे एदो काल के उत्तरार्ध के सबसे लोकप्रिय कलाकारों में से एक थे।
Kunisada के बिजिन-गा अपने समय की प्रसिद्ध स्त्रियों की आदर्श छवियाँ प्रस्तुत करते हैं — फिर भी वे उस काल के केश-विन्यास, शृंगार और किमोनो फ़ैशन को उल्लेखनीय बारीकी से दर्ज करते हैं।

Torii Kiyonaga (鳥居清長)

Kiyonaga ने सिर की ऊँचाई से आठ गुनी ऊँची, सुडौल आकृतियों को चित्रित करके अपनी विशिष्ट चित्र-शैली विकसित की। उनकी सुंदरियाँ स्वस्थ और गरिमामय दिखती हैं, और Kiyonaga की कृतियों को दुनिया भर में बहुत प्रशंसा मिली है।

Suzuki Harunobu (鈴木春信)

Suzuki Harunobu ने निशिकी-ए (अर्थात बहुरंगी वुडब्लॉक प्रिंट) के आविष्कार में निर्णायक भूमिका निभाई।
Harunobu द्वारा चित्रित सुंदरियाँ मादक होने के बजाय मनमोहक हैं, और उनके कोमल-मधुर व नाज़ुक नैन-नक्श में सौम्य लालित्य की आभा झलकती है।